從南韓《魷魚遊戲》衝到Netflix全球熱門排行 不要只想著台積電贏三星 正視台灣電影產業的四大危機Knowing新聞 (2021-09-23 01:30:00)



最近我在網飛(Netflix)平台看了一部原創劇《魷魚遊戲》,這部來自南韓的影集一推出就引起熱烈討論,除了登上台灣Netflix單日榜冠軍,更衝進Netflix全球榜第2名,寫下韓劇最佳成績。

《魷魚遊戲》的故事內容,是講述一群陷入破產且走頭無路的邊緣人,因為收到神秘名片而去參加一個遊戲,沒有過關的玩家會賠上性命,但活下來的人則可以贏得456億韓元的高額獎金。劇中6個遊戲關卡,都是依據韓國小孩玩的傳統遊戲設計,包括一二三木頭人、椪糖、拔河、彈珠比賽、過橋及最後一關魷魚遊戲。



《魷魚遊戲》最引人入勝的劇情,是在這個爭奪獎金的生存遊戲中,少數人展現關懷他人及生死與共的情懷,但更多人只想陷害他人只求自己贏得獎金,藉此嘲諷人性的貪婪及弱肉強食的現代社會,還不時丟出許多南韓社會議題如罷工、投資詐騙、南北韓政局及貧富差距等。

此外,加上一批優秀演員如李政宰、朴海秀、魏河俊、鄭好娟的突出演技,讓影片高潮迭起、意外不斷,難怪成為Netflix的全球熱門影集。

近來韓流當道,像《魷魚遊戲》這種韓劇襲捲全球的現象早已不是特例,在愈來愈多優秀韓國電影冒出頭時,也讓我不由得想談談,台灣電影工業到底該如何提振的問題。

韓流崛起是韓國政府策畫的文化侵略

韓劇、流行音樂、電影、電玩等韓流入侵全世界,其實是一場由韓國政府精心策畫針對全球的文化侵略。在前總統金泳三與金大中的規劃下,南韓電影產業靠著國家資源的協助及市場保護政策,加上電影從業人員以全球市場為目標,逐步爬上今日的龍頭地位。

1997年亞洲金融風暴發生後的隔一年,金大中總統以「文化就是國力」為立國思想,當時他還說了一句名言,「《侏羅紀公園》一年票房的收益,跟銷售150萬輛韓國現代汽車的收入一樣可觀,因此韓國在推動汽車工業外,更應該趕緊製作強檔電影進攻全世界。」

於是,韓國政府採取各種行動,從廢除審查制度,訂定各項稅收優惠以鼓勵企業投資電影,此外也制定「電影振興法」,每家電影院每年播放韓國電影的天數至少要146天,否則可依法吊銷營業執照,另外還規定電影公司每進口一部外國電影,就得製作一部韓國本土電影。

針對電影業祭出保護主義及補貼政策等振興方案,幾乎是除了美國以外所有國家都會做的事,台灣也一樣有各種補助金及輔導金,但韓國可以說做得最徹底,除了動用國家資源建設影視工業外,還把其他相關配套都搞定,其中最重要的是,韓國同時大力發展數位化的基礎建設,讓資訊流通暢行無阻,因為他們相信,要把韓國文化拓展到全世界,得依靠無所不在的網路,所以韓國提供各種上網補助,一度讓韓國平均上網速度比美國足足快了200倍之多。

不過,對任何產業來說,不管政策如何獎勵,我認為最關鍵的還是,這個產業的從業人員有沒有足夠的企圖心,才是最後能夠成功的要素。

危機一,台灣影視產業沒有dream big的企圖

把目標市場定位在全世界的價值有多大?以台灣與韓國食品業為例,台灣食品業一般都是經營兩岸或華人市場,但韓國企業則幾乎都放眼全球,有食品公司在阿根廷的哈密瓜冰棒熱賣,泡菜拉麵在俄羅斯銷售排第一,因此,當《大長今》廣受歡迎時,伊朗人甚至因此刻意調整用餐時間,也就不足為奇了。當企業把眼光放到全球市場時,能夠創造出來的價值也遠超出大家的想像。

當然,近幾年台灣電影產業確實也有一些不錯的成績,也有很傑出的導演、演員及劇本創作者投入這個行業,大家都很努力要擺脫困境。但若仔細想想,必需很坦白地說,台灣電影產業似乎看不出有挑戰全球市場的企圖心,所以多年來投資金額都很小、題材少有突破,連市場定位都侷限在兩岸或華人市場。台灣影視產業沒有dream big的企圖,這是最大的危機。

危機二,大陸限縮創作空間定位華人市場佔不到便宜



台灣電影產業把市場定位在華人市場,如今又陷入一個巨大的困境。剛在北京舉辦的國際電影節紅毯上,有超過2百位演藝人員齊聚,但沒有任何一個台灣明星參與,當中國大陸開始緊縮戲劇節目的內容,對演員展開強烈整肅,有如文化大革命再度來襲,一定會限制創作的自由度,對於外來節目的審查必定更嚴格,台灣電影及藝人是討不到太多便宜的。

此外,過去台灣在自己熟悉的本土及文化上找題材與靈感,說出自己的故事,這當然很好,但若要放眼全世界,顯然就不夠了。只有朝向各種類型電影去發展,才是電影產業可以擴大影響力的作法。

危機三,放眼全球要從更多元類型電影中找機會

例如類似《魷魚遊戲》這種生存遊戲的類型影片,其實早就由來已久,而且是很多人愛看的主流題材,包括日本及好萊塢也拍過不少,此次《魷魚遊戲》一上映就被指有抄襲的嫌疑,但導演黃東赫在9月15日的記者會上就回應,他在2009年看過一部生存漫畫後,想嘗試用韓國方式寫成劇本,但當時沒有投資,準備一年後只好把已完成的劇本收起,直到近年才有機會完成這部作品。

其實,對比韓國與台灣,就可以發現兩者有驚人的相似程度。早年韓國電影只有少數幾種類型,例如低成本又流於俗套的警察電影、命中註定的愛情片、還有為了各種目的而拍的說教片,幾乎就是台灣的翻板。至於韓國放寬外國影片限額後,市場全被好萊塢電影霸占,本地電影遭到重創,這種情節也在台灣出現過。

可是,面對這些困境,韓國選擇快步向前走,不管是把傳統的通俗劇、歷史劇重新進化再製,或甘脆選擇更多元新穎的題材如直面歷史、揭露黑暗、抗衡霸權、人性倫理等,南韓勇於挑戰各種類型電影,不斷拍出好作品,這種敢於創新挑戰的精神是台灣缺乏的,有很多題材台灣連嚐試都沒有,非常可惜。

危機四,投資額要大十倍百倍才能形成規模建立生態鏈

因此,當韓國電影的精緻度越來越講究,題材也越趨多元,台灣想挑戰全球市場,以台灣目前電影工業的投入明顯是不足的,例如資金投入很可能要提高到目前的十倍甚至百倍,而且要吸引更多政府及民間資金投入,因為投資不足根本無法成氣候,台灣有許多產業可以稱霸全世界,台積電今年資本投資高達300億美元,真的砸了很多錢。台灣電影產業投資不足,根本就上不了檯面,沒機會取得發言權。

投資金額夠大,才能讓電影產業有一定規模,也才能吸引更多人才加入,若有賣座的成績,才能展開良性循環,建立一個產業生態鏈。如今韓國已建好電影產業的生態鏈,台灣則還需要加緊努力追趕。

此外,戲劇節目正出現一個寧靜革命,類似像Netflix這種串流平台的興起,讓電影產業嚐試創新的機會增加了,新世代將前仆後繼地出現,如果在這個大浪中,台灣沒有好好利用這些平台力量,是非常可惜的。



最後,《魷魚遊戲》中有一個女性角色很突出,這位演員是今年27歲、擁有176公分高挑身形的模特兒鄭好娟,她飾演個性冷酷強悍的脫北者,演得入木三分,令人眼睛為之一亮。我注意到的是,她把南北韓國家分裂的狀態及故事告訴全世界。

韓流在全世界散播韓國文化,不僅創造收入,還能凝聚人心,成為強而有力的外銷商品。而在這次美中對抗,台灣走到一個重要的位置,但相較南韓,台灣更受限於沒有國際地位,處處被打壓,沒有任何發聲管道,若台灣能藉著像Netflix這種平台,讓全世界知道台灣自己的想法,這是文化輸出的最高境界,韓流已經對全世界做了最好的示範。

十多年前,我寫過一本談三星電子崛起的書,談三星如何制霸全球,如今,韓流又再蛻變成全世界流行文化的中心,台灣如何從韓流崛起過程中,吸取到別人的養分,落實到自己的電影文化產業,這是一門需要好好重修的功課。台灣不要再一直想著台積電已超越三星,在電影這個台灣輸得很慘的行業中,我們要好好想想自己的策略,因為這是一個可以創造出比台積電還要大十倍的市場,值得大家好好耕耘努力。

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